花儿果果2010-06-11
不记得谁说过，读文学作品和看电影的最高境界，是无法描述的苍凉感。杨德昌的这部，如是也。
吞火海峡2011-04-21
他们顺从旧有的惯性，致力搭建形式的外壳，却无剖析本质的才气。麻木了模式人生的寡淡，生活态度温吞消极。一个被动苟安懦弱的群体，他们把冲动抑制在心里。一旦徒具外壳的脆弱泥塑，被多元思想和变幻规则冲击倒地，他们唯有舞向杀戮与自戕的终戏。恐怖分子，孕育在庸常的时光里，切记切记！【9↑】
米粒2016-10-26
“我也想一枪崩了那狗男女，狗领导，可是什么都做不了。”李立群演得太好了。之前不是有说法好像是“现在年轻人可能低头看着手机内心已经完全崩溃了”，哪止现在呀，李立群最后难道不是“低头吃着饭其实内心已经完全崩溃了”吗？不过比李更厉害的还是杨德昌，他冷酷得已经完全不像人类了...
V2012-11-30
屌丝是一生的宿命，如果你又娶了个文艺女神。那么你只能走向最终的自我毁灭。
Connie2006-01-18
《等待戈多》式莫名的恐怖，杀伤力巨大......如果他不是杨德昌，或许就是他最好的电影了....
Reader2017-05-09
优越的家世和学经历，生就杨德昌一双火眼金睛，相较同代台湾影人，他简直高一维度，谁的底细他不知道，哪家门槛他不精熟。警官姓颜，姘夫姓沈，女作家是湖北人，光看这些细节，就知他道行多深。都这样一身好根骨了，还不断精进各种技艺，怎能不服。电影结束，有人大声鼓掌，竟然不是我！唉真惭愧。
572011-06-28
拉登式恐怖分子的悲剧在于用他人的命替他人复仇，杨式的悲剧在于用自己的命替自己复仇。这种危险关系甚至存在于政治最正确的运动里，越是尊重他者的权利，越是划清自我的边界。这种双重标准是在这个现代社会里自处、也是葬送掉它的方式。片中人在暗房里打赌外面是日是夜，一看是黄昏，同声说：你输了。
影志2016-04-16
当这个世界都对你不好的时候，我们能做的，其实就只是对自己更不好…荡气回肠的结尾，可以细嚼好几年。蔡琴的《请假装你会舍不得我》让电影情绪得以延续、意犹未尽…2018-11-03资料馆重温
shininglove2011-11-02
25年过去了，一切都像是再过25年才能拍成的电影。惊，叹，赞。
长发奎因2016-12-18
理念仍然是超前的，网状纠缠的人物关系放在通讯便捷的现在更加感同身受。交流的欲望没有任何出口，于是结尾一顿一挫的爆发成了妙笔，后劲很强。在彻底地去戏剧化的同时，人情味也去掉了，风格化至极却也充满刻意。
蜉蝣2016-01-25
受新现实主义影响很深，大量的玻璃材质隔绝和零碎剪切，似乎是第一次看到剪辑与文本如此各自独立但是又统一于一部电影，封闭、冷峻、囚禁感也因于此。数条分工部门线索集成的电影。更何况杨德昌还在此中时而再现出台湾导演标签般的轻柔。
余小岛2016-04-19
看到小说获奖的时候就猜到结局会是一个杀妻的悲剧，没想到结局比我想的更悲惨。但仔细想来更合理，这么一个内敛的人，只会对自己不好。
蘇小北2012-02-06
生活是一場致命的恐怖襲擊，我們是彼此的恐怖分子。
奈德来福2015-07-26
毛主席曾经说过：“谈恋爱倒也算了，如果你要嫁人，千万不要嫁给文艺青年。娶也一样，更要命。”
汪金卫2016-02-08
一如杨德昌其他作品的风格，冷漠克制。极少使用除环境声外的音乐，2K修复的画质仿佛把人拉回30年前的台湾街头。多线索叙事，开头会让观众不明所以。随着剧情发展一一对号入座，恍然大悟。人情冷暖，跃然画中。小说与现实互有影响，真真假假怎能分清？如今的老戏骨们，在当年演技已经如此厉害了
流空破刃2010-11-14
天才的叙事，非常好的剧本，多线索叙事结构怎么能有人以这样的方式拍得这样水到渠成啊。场景的串联，叙事步伐行进中不间断的交错与代入，逐步逐步的抽丝剥茧，碰撞，爆发，寂寞与挣扎。惊为天人。这部电影可以是一个导演的最佳作，如果他的名字不是叫杨德昌。
胤祥2011-11-14
2011：四星，开头很炫，杨德昌的形式主义诉求反映在摄影师的媒介自反，小说家的写作（以及双重结尾），以及音轨上的心思。蔡琴的歌，游安顺。对中产阶级家庭的拆解和[海滩]、[青梅竹马]如出一辙。杨德昌真冷。2018重看：五星。修复版质量一般，多线结构开得看似松散但是后面拧的比较紧紧，对都市空间的展现很有想法，尤其是这些人之间的连接方式（以拍电话线的那个长摇镜头为最，太亮了！）。当然声音是在是太棒了，还听到了不少蔡琴。
Paco2017-07-09
无法接纳无由不公的存在，无法承受理想为先的冲击，是将一切追求全盘倾注在庸常生活中的“习惯”最终杀害了他。社会以秩序规范人，但社会中人却总还要面对生活的无序，在杨德昌的理解里，恐怕整个社会就是孕育恐怖分子的大型子宫吧。结尾的血梦一场就像一次流产，而流产已是不幸中最大的万幸。
荒也2015-06-06
大屏幕重看。无关紧要的细节吸引了我。女作家去前男友办公司时，打开的窗玻璃反射出悬在空中清洗工的身影，尔后镜头拉到室外，将清洗工和女作家收在一个境框内。清洗工丝毫没有叙事的作用。但这种莫名其妙关联仿佛在暗指我们的世界都是相关联的，而这和片中三个故事以偶然的方式结合的电影结构相仿。
brennteiskalt2016-01-30
在今天这个真假新闻无从分辨的年代，有必要重温杨德昌一针见血和无比跨时代的《恐怖份子》。他的叙述方式极富后结构主义的精髓，现实与虚构不仅融合、更是彼此勾连互相转化，真的自杀和假的电话遗言并指，两个男人都要从小说里寻找真相。摄影师在这里有着举足轻重的作用，他是唯一知道真相的人，但他本来十分现实主义的媒介却被万分异化，唯一的真相风一吹就几乎要纷纷掉落。最终真相的大锤砸下来，有的人就要逃向想象的圣地，电影的叙事也随即分裂。究竟哪一个是真的？叙事是从谁的角度做出的？我们都无法确定。这种不确定性是电影题目里真正的恐怖元素，也是我们这个时代的庸常生活里最惊悚的东西。
冰红深蓝2020-07-18
看得目瞪口呆。如此冷峻、压抑而残酷的现代都市寓言，每个人都成了他人的恐怖分子。1.多线索交叉叙事，精妙度甚于伊纳里图[爱情是狗娘]，陌生人之间就这样通过偶然性改变了各自的命运。2.小说与现实的交叠，再配上双重结局与梦中惊醒，观者和剧中人一样，最终都分不清幻真虚实，唯有绝望感重压于心头。3.摄影与构图都妙到毫巅，小景别限制镜头（想及布列松）与远景交替呈现，镜像与玻璃反照，荒疏空间，黄色办公室、红色暗室与绿色电梯。4.剪辑与转场极佳，电话线摇镜+硬切勾连双方，多处谈话或音乐的音桥（Smoke gets in your eyes延贯两位女性的断肠情殇，小说介绍覆盖夫妻约见的对话音轨）。5.对摄影与电影的自指，无数照片拼接成的巨幅头像让人忆及[放大]，结尾穿越海报阵列时的渺小个体，[灵欲春宵]互文。6.李立群的表演叫人胆颤。（9.5/10）
欢乐分裂2007-09-09
叙事节奏冷静无比，场面调度丰富老到，从冰冷到爆发，在团团缠绕的迷雾中最终觅到归宿，片尾曲响起，这一切并未尘埃落定，这一切足以值得纪念。
更深的白色2012-11-07
#HKAFF#相较其他作品，这部的用力痕迹比较明显。群像中的人物大多可以在其他作品中找到对应：逃避自欺的女性，懦弱绝望的男性，家庭破裂的问题少女，拿着摄影机观察的旁观者。恐怖之处在于个体人的自私懦弱和自欺，以及因而派生的人与人之间沟通信任的毫无希望。有一种鲁迅式的呐喊感。
三十2018-10-05
侯孝贤也好，杨德昌也好，这些作者导演总给我一种看过一部就无须再看他们其他作品的错觉。这部电影也是，比如当电话铃起时镜头长久地凝视窗外笼罩在烟雾的台北建筑楼群，明白这还是一样的、熟悉的、杨德昌式的放空和怔然。他对城市空间和室内结构的了解融在他的镜头下，人物用轻轻淡淡的语调叙述着多愁善感的心理活动。作家、摄影师、文艺青年，人物的道德感引出的困扰和犯罪，电影既有侯麦的文学性和上帝视角观察，也有中国式的传统家庭观念和性解放。人物群像之间由一根忧愁的情绪联结，被困在钢筋水泥构建的街区地理迷宫，活着的人和死去的人并无二样，生存被赋予无声的痛苦和慵懒的忧郁。书中文本进入梦境，带出反转、超现实而模棱两可的结局，子弹的方向好像只有一刀剪辑的距离，带出余味延绵的诗意现实讨论。
danyboy2012-09-30
在上班最痛苦的时候看这个电影真是烧心。一枪崩掉自己的脑袋真的能解决问题么。
喻鸣2018-11-09
女人最不想听到的恭维是“贤惠”，男人最不想听到的赞美是“老实”。从生活土壤里长出来的老实人，开出了一朵悲凉的花。如果注定无法一起走到尽头，那就在我离开时，《请假装你会舍不得我》。
娘⭕⭕2016-04-16
北京电影节2刷。真希望是1刷。信息量大，剧本太好。格外注意了一下声音。密集观影中在各种满满配乐的电影中看到这样一部，清流。杨真是大才啊。女演员出彩，短发女演员的照片是杜可风拍的，大银幕看只有震撼。注意到陈国富当时的头衔是编导顾问。
海边的索塞罗2019-08-12
杨德昌是华语导演中最善于多线索叙事的一个，而在这部的多线索中，李立中夫妻的关系是全片的核心，缺乏理解和沟通，丈夫甚至不知道妻子所写小说的内容是什么。医院的职位争夺很有意思，李立中使了点小聪明就以为胜券在握，实际上并没有完全遵守规则，而事业上的失败直接导致丈夫的心理开始扭曲。结尾我认为画蛇添足了，停在破门而入会更好，小说与现实形成极好的对位，悲剧感更强烈，现在的处理只是凸显丈夫的悲哀而已。
有一个问题，通过结尾可以知道，李立中找淑安也是周郁芬梦中发生的，但周并没有见过淑安和大顺，所以他们出现在周的视角内并不合理。
高源2017-04-15
看完想用腹部爬出大會堂……我真心認為連打四星都是不專業的表現
猫语猫寻2017-04-17
从戏剧的角度对李立中来说成为恐怖分子是他理想的终结，所以那是幻想，很戳人。抛开社会背景、抛开对人性的解剖，这个结局就能让人起鸡皮疙瘩，杨德昌真的是个天才，每个人物的塑造都很到位，如果别人的电影塑造的是一座塔的话，杨德昌的电影就像是一座塔林，且其中的每一座都有其特别之处
阿德2012-10-18
杨德昌前三部长片确实受安东尼奥尼影响比较深，这部有很多《放大》的影子。另外，Edward Yang已成为我至爱的导演之一。
寒枝雀静2017-08-16
A/ 有别于美国丽人冰风暴等家庭-阶级角度的谋杀寓言，但整体深度相对弱，和《一一》对比就更明显。三条线主次并不分明，因而处于核心的猎物形象相对薄弱。然而那些用声音和影像串联的关于“联结”与“割离”的隐喻每一处都静谧迷人。震撼的结尾是噩梦，也是结构上“断线”“分裂”的呼应。
安蓝·怪伯爵2018-11-09
冷静、冷静，保持冷静。前半部有点索然的碎片像墙上被风撩起的黑白照片，不知不觉拼凑出一个完美的碎圆。枪响、枪响，还是枪响，好不容易共情了李立群将所有怨恨和愤懑推上喉咙找到出口，哗啦一个梦醒，所有要满溢出来的东西又全都被塞回胸腔戛然而止！撕碎、撕碎，全都撕碎，对生活的一点点遐想，对爱情的一点点幻想，撕巴完了还得扔地上踩过去。结尾太妙了，用电影演小说，却只演了最悲情的那部分，虚构的小说得奖了，真实的生活却崩塌了……（台北）
林西拿2017-06-08
五年後重看，發現我沒有那麼喜歡楊德昌了。他似乎懷著「恨」在拍電影。「牯嶺街」是他的童年往事，「一一」是溫柔的人生回顧，那份「恨」被稀釋。他和侯孝賢是兩種極端，居然一起締造新浪潮，不得不說是一種奇蹟。
ChrisKirk2017-08-10
不是假如生活欺骗了你，而是生活一直都在讲述谎言。杨德昌还真是冷峻残酷，撕开平静伪善的台北群像生活，让观众目睹每个人在脆弱中求生的无助呐喊，眼看着生活从不信任转变为不关心而无能为力。声音以不可忽视的存在介入到叙事中来，快门声/水声/电话铃声在重复中被赋予不同的含义，真假难辨仿若虚无。
小斑2011-12-27
巴黎上映修复版ing。杨导的电影好，在于他不爱人类，杀便杀了。主红绿色调一样是冷。本片的台词……充满了译文小说的气味，格格不入。在大屏幕上看到金士杰和李立群未秃的时代也蛮值的。当时的台湾演员都瘦到没有肩膀，唯独小飞女骨肉丰停。蔡琴姐的歌声才最伤感啊。PS：果然美女有胡子当时是潮流！
竹官碧2016-04-16
叙事让我想起卡佛的小说，如果最后一镜停在空置的枪鞘上就更卡佛了。不过那样的话只值四星。这个结局显然更有力度。
Heidyroyal Tea2014-02-14
一通电话竟改变了如此之多。李立中说“我被正式提升为组长了”时笑容惨淡得可怕。
Sabrina2015-09-24
看出了杨德昌的厉害了。太犀利，太冷了，像个外科医生。太能够驾驭复杂的，众多的人物，梳理起来游刃有余。侯孝贤比起来温暖多了。两个人真不同。越看台湾，越发现大陆。那种街道，那居民楼里刷得广告，台湾和大陆都是华人在居住，真的有些东西是相同的。
seabisuit2016-04-17
庆幸没被剧透初看就修复版的大银幕，凌厉剪辑和多线索带你进入水泥森林，像男主一样对那个世界不明白，直到最后过山车一样张大嘴巴要抽自己的结尾，旁边姑娘眼泪掌声齐飞，要不是赶场真应该钉在椅子上再多坐会儿。迷影的杨德昌空间声音色调都是跟着情绪走的，只演过恐怖分子的女孩是个搞文艺创作的梦啊。北影节三里屯。资料馆11.3台湾影展二刷。
曼仔2018-10-18
过誉。太闷了，而且忍受了这么冗长的闷，也并没有从中得到“非如此呈现不可”的内核。李立群很好。
九只苍蝇撞墙2017-04-24
王安挺帅。省略式手法令人印象深刻。但李立群这条线依然矫情而刻意。
大密度蓝2016-11-13
恐怖分子，恐怖的日常。说句蛮ky的话，太代入了，完全懂周郁芳在想什么，如果我和ex不分掉，二十年后就是这副样子。更惊悚的是，当时我说了跟周郁芳一模一样的话：“但这个不是重点嘛，你到底懂不懂？”真恐怖啊。
Panda的阴影2016-07-16
15:20 - 17:24 - 14→13→12 - 6300：在他们的婚姻里，表面上：恐怖分子是淑安，她的匿名电话导致夫妻俩的分居；实际上：恐怖分子是夫妻俩本身的感情问题，即使没那通电话，这个家庭也因为本身存在的原因而不幸福了。双结局设计让人眼前一亮：前者更戏剧，与小说情节异曲同工；后者更写实，更显无奈。
奇爱博士2010-08-21
最后的梦太机巧，使得整体下降一个档次
高压电2015-04-07
把生活无意义解构到一群人的一堆琐碎里，文艺青年劈腿太戏剧，有点急于打脸，其实没劈腿的人一样没希望啊。
有心打扰2012-03-07
一声枪响，梦醒时分。他还是他，终究无法成为“恐怖分子”，他还是他。人生中的道路便是如此，一种选择而已，你向左还是向右。结尾处理不错，令人无奈与绝望，小小升华，升华之后确实令人发现，原来自己深陷迷宫处，绝望之后是深深的无奈与酸楚。
西木2017-01-19
小说归小说，现实归现实，你连现实和小说都分不清了吗？杨德昌有一种魔力，可以将影片叙事的速度放到非常慢，却保持着湍急的节奏，静中观动。
圆首的秘书2016-04-17
震惊了。李立群这个男人形象是多让人同情啊。而且，能把这么多偶然性连接在一起还并不让人觉得奇怪，同时还通过人物群像展现出当时颓废的社会风貌，太难得了。不过不得不承认，所有这些都是靠杨德昌出神入化的电影手法达成的，最后一段的构思和剪辑简直神 2018.11.3二刷评价不变，个人前50。现实中的人是多么卑微啊。如果说在那个年代，玻璃是人与人之间关系的一种隐喻，那么现在呢？什么东西可以充当这样的装置呢？声音营造的空间交错！
康报虹2018-04-03
生活把人异化成了一个个恐怖分子，他们将一枚枚定时炸弹绑在最爱身上。
晚不安2016-12-21
“非常的生活，又很曲折，看了使人发冷。”延续杨德昌一贯的冷峻风格，社会才是最大的恐怖分子。一个男人如何被生活推入万劫不复的深渊，不由想到了李沧东的薄荷糖。不可知的外力影响下，不对等的婚姻关系注定酿成悲剧。不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。然而一切只存在于想象，真实的只有最后一声枪响
粉粿症候群2019-03-03
95/100，可以说是杨德昌对文本的一次全新的尝试，摄影机的窥视感更加明显，两段毫不相干的生活看似只是因为一个电话联系在一起，其实都是彼此的隐喻，交织蒙太奇，梦境，现实的交合，使故事本身的精巧就值得细细玩味。电话和水是一直贯穿其中的意象，电话铃不断响，人却是失语的，源源不断流淌水是欲望的投射，最终害死了自己。对社会的剖析放在了如此巧妙的的文本下，佩服。
冬寂網路2018-02-18
《恐怖分子》以克制的形式藏匿其激进与张力，这一点颇似哈内克，它关于一些极端事件是如何进入日常生活之空间，或者，杨德昌令观众注意日常生活是多么具有暴力性。三条线索叙事在结尾：死亡的李立中以及即将诞生的孩子处终于形成一个宿命的环形，连同性挑逗意味的大面孔被风吹拂，以及青年男女的情愫
窗某人2018-11-04
李立群什么都失去后去找顾宝明，等了许久见了面后，无限温柔地讲起自己被升了组长，并不是人财两空。那一段台词，李立群的演绎，真叫人冷。太冷了。
Ou2008-07-08
杨哥再次将我打败。大词小用的题目，小事大闹的紧张社会关系。居然还玩悬念结局。这样的好片快修复吧，dvd公司们
侯二六2012-09-01
楊德昌電影裡我最喜歡的一部，極現代感乍看很好但隨時可能破碎的台北，攝影、寫作、血，觀點——敘事學理論，近乎後設小說的收尾。
瑞波恩2018-11-03
#资料馆留影#从本片看来，杨德昌是一位电影大师无疑了。他不像候孝贤，全方位讲述社会问题里的个体挣扎才是他的追求，凌厉绝望又无比写实，如同纪录片。比如此片，多线平行叙事，罪案追根溯源，发现谁都在挣扎谁都有责任，假如个体的正常生活一夜间突然瓦解崩塌，那么他可能成为报复社会的恐怖分子，或者自杀。所以李立群的男主有两个结尾，无论那个都让人心生寒意。
HarperYug2018-07-17
镜头运动慢，对白少，情感内敛，是杨德昌一贯的风格，《恐怖分子》依然延续了这个强烈的标志性风格。开场的枪击案和影片结尾的枪击案交相呼应，让观众为之感触颇深。应该算是导演第一部较为国际赞誉的影片了，你去看爱奇艺的评分，能把你气死。
恐怖分子豆瓣热评
花儿果果2010-06-11
不记得谁说过，读文学作品和看电影的最高境界，是无法描述的苍凉感。杨德昌的这部，如是也。
吞火海峡2011-04-21
他们顺从旧有的惯性，致力搭建形式的外壳，却无剖析本质的才气。麻木了模式人生的寡淡，生活态度温吞消极。一个被动苟安懦弱的群体，他们把冲动抑制在心里。一旦徒具外壳的脆弱泥塑，被多元思想和变幻规则冲击倒地，他们唯有舞向杀戮与自戕的终戏。恐怖分子，孕育在庸常的时光里，切记切记！【9↑】
米粒2016-10-26
“我也想一枪崩了那狗男女，狗领导，可是什么都做不了。”李立群演得太好了。之前不是有说法好像是“现在年轻人可能低头看着手机内心已经完全崩溃了”，哪止现在呀，李立群最后难道不是“低头吃着饭其实内心已经完全崩溃了”吗？不过比李更厉害的还是杨德昌，他冷酷得已经完全不像人类了...
V2012-11-30
屌丝是一生的宿命，如果你又娶了个文艺女神。那么你只能走向最终的自我毁灭。
Connie2006-01-18
《等待戈多》式莫名的恐怖，杀伤力巨大......如果他不是杨德昌，或许就是他最好的电影了....
Reader2017-05-09
优越的家世和学经历，生就杨德昌一双火眼金睛，相较同代台湾影人，他简直高一维度，谁的底细他不知道，哪家门槛他不精熟。警官姓颜，姘夫姓沈，女作家是湖北人，光看这些细节，就知他道行多深。都这样一身好根骨了，还不断精进各种技艺，怎能不服。电影结束，有人大声鼓掌，竟然不是我！唉真惭愧。
572011-06-28
拉登式恐怖分子的悲剧在于用他人的命替他人复仇，杨式的悲剧在于用自己的命替自己复仇。这种危险关系甚至存在于政治最正确的运动里，越是尊重他者的权利，越是划清自我的边界。这种双重标准是在这个现代社会里自处、也是葬送掉它的方式。片中人在暗房里打赌外面是日是夜，一看是黄昏，同声说：你输了。
影志2016-04-16
当这个世界都对你不好的时候，我们能做的，其实就只是对自己更不好…荡气回肠的结尾，可以细嚼好几年。蔡琴的《请假装你会舍不得我》让电影情绪得以延续、意犹未尽…2018-11-03资料馆重温
shininglove2011-11-02
25年过去了，一切都像是再过25年才能拍成的电影。惊，叹，赞。
长发奎因2016-12-18
理念仍然是超前的，网状纠缠的人物关系放在通讯便捷的现在更加感同身受。交流的欲望没有任何出口，于是结尾一顿一挫的爆发成了妙笔，后劲很强。在彻底地去戏剧化的同时，人情味也去掉了，风格化至极却也充满刻意。
蜉蝣2016-01-25
受新现实主义影响很深，大量的玻璃材质隔绝和零碎剪切，似乎是第一次看到剪辑与文本如此各自独立但是又统一于一部电影，封闭、冷峻、囚禁感也因于此。数条分工部门线索集成的电影。更何况杨德昌还在此中时而再现出台湾导演标签般的轻柔。
余小岛2016-04-19
看到小说获奖的时候就猜到结局会是一个杀妻的悲剧，没想到结局比我想的更悲惨。但仔细想来更合理，这么一个内敛的人，只会对自己不好。
蘇小北2012-02-06
生活是一場致命的恐怖襲擊，我們是彼此的恐怖分子。
奈德来福2015-07-26
毛主席曾经说过：“谈恋爱倒也算了，如果你要嫁人，千万不要嫁给文艺青年。娶也一样，更要命。”
汪金卫2016-02-08
一如杨德昌其他作品的风格，冷漠克制。极少使用除环境声外的音乐，2K修复的画质仿佛把人拉回30年前的台湾街头。多线索叙事，开头会让观众不明所以。随着剧情发展一一对号入座，恍然大悟。人情冷暖，跃然画中。小说与现实互有影响，真真假假怎能分清？如今的老戏骨们，在当年演技已经如此厉害了
流空破刃2010-11-14
天才的叙事，非常好的剧本，多线索叙事结构怎么能有人以这样的方式拍得这样水到渠成啊。场景的串联，叙事步伐行进中不间断的交错与代入，逐步逐步的抽丝剥茧，碰撞，爆发，寂寞与挣扎。惊为天人。这部电影可以是一个导演的最佳作，如果他的名字不是叫杨德昌。
胤祥2011-11-14
2011：四星，开头很炫，杨德昌的形式主义诉求反映在摄影师的媒介自反，小说家的写作（以及双重结尾），以及音轨上的心思。蔡琴的歌，游安顺。对中产阶级家庭的拆解和[海滩]、[青梅竹马]如出一辙。杨德昌真冷。2018重看：五星。修复版质量一般，多线结构开得看似松散但是后面拧的比较紧紧，对都市空间的展现很有想法，尤其是这些人之间的连接方式（以拍电话线的那个长摇镜头为最，太亮了！）。当然声音是在是太棒了，还听到了不少蔡琴。
Paco2017-07-09
无法接纳无由不公的存在，无法承受理想为先的冲击，是将一切追求全盘倾注在庸常生活中的“习惯”最终杀害了他。社会以秩序规范人，但社会中人却总还要面对生活的无序，在杨德昌的理解里，恐怕整个社会就是孕育恐怖分子的大型子宫吧。结尾的血梦一场就像一次流产，而流产已是不幸中最大的万幸。
荒也2015-06-06
大屏幕重看。无关紧要的细节吸引了我。女作家去前男友办公司时，打开的窗玻璃反射出悬在空中清洗工的身影，尔后镜头拉到室外，将清洗工和女作家收在一个境框内。清洗工丝毫没有叙事的作用。但这种莫名其妙关联仿佛在暗指我们的世界都是相关联的，而这和片中三个故事以偶然的方式结合的电影结构相仿。
brennteiskalt2016-01-30
在今天这个真假新闻无从分辨的年代，有必要重温杨德昌一针见血和无比跨时代的《恐怖份子》。他的叙述方式极富后结构主义的精髓，现实与虚构不仅融合、更是彼此勾连互相转化，真的自杀和假的电话遗言并指，两个男人都要从小说里寻找真相。摄影师在这里有着举足轻重的作用，他是唯一知道真相的人，但他本来十分现实主义的媒介却被万分异化，唯一的真相风一吹就几乎要纷纷掉落。最终真相的大锤砸下来，有的人就要逃向想象的圣地，电影的叙事也随即分裂。究竟哪一个是真的？叙事是从谁的角度做出的？我们都无法确定。这种不确定性是电影题目里真正的恐怖元素，也是我们这个时代的庸常生活里最惊悚的东西。
冰红深蓝2020-07-18
看得目瞪口呆。如此冷峻、压抑而残酷的现代都市寓言，每个人都成了他人的恐怖分子。1.多线索交叉叙事，精妙度甚于伊纳里图[爱情是狗娘]，陌生人之间就这样通过偶然性改变了各自的命运。2.小说与现实的交叠，再配上双重结局与梦中惊醒，观者和剧中人一样，最终都分不清幻真虚实，唯有绝望感重压于心头。3.摄影与构图都妙到毫巅，小景别限制镜头（想及布列松）与远景交替呈现，镜像与玻璃反照，荒疏空间，黄色办公室、红色暗室与绿色电梯。4.剪辑与转场极佳，电话线摇镜+硬切勾连双方，多处谈话或音乐的音桥（Smoke gets in your eyes延贯两位女性的断肠情殇，小说介绍覆盖夫妻约见的对话音轨）。5.对摄影与电影的自指，无数照片拼接成的巨幅头像让人忆及[放大]，结尾穿越海报阵列时的渺小个体，[灵欲春宵]互文。6.李立群的表演叫人胆颤。（9.5/10）
欢乐分裂2007-09-09
叙事节奏冷静无比，场面调度丰富老到，从冰冷到爆发，在团团缠绕的迷雾中最终觅到归宿，片尾曲响起，这一切并未尘埃落定，这一切足以值得纪念。
更深的白色2012-11-07
#HKAFF#相较其他作品，这部的用力痕迹比较明显。群像中的人物大多可以在其他作品中找到对应：逃避自欺的女性，懦弱绝望的男性，家庭破裂的问题少女，拿着摄影机观察的旁观者。恐怖之处在于个体人的自私懦弱和自欺，以及因而派生的人与人之间沟通信任的毫无希望。有一种鲁迅式的呐喊感。
三十2018-10-05
侯孝贤也好，杨德昌也好，这些作者导演总给我一种看过一部就无须再看他们其他作品的错觉。这部电影也是，比如当电话铃起时镜头长久地凝视窗外笼罩在烟雾的台北建筑楼群，明白这还是一样的、熟悉的、杨德昌式的放空和怔然。他对城市空间和室内结构的了解融在他的镜头下，人物用轻轻淡淡的语调叙述着多愁善感的心理活动。作家、摄影师、文艺青年，人物的道德感引出的困扰和犯罪，电影既有侯麦的文学性和上帝视角观察，也有中国式的传统家庭观念和性解放。人物群像之间由一根忧愁的情绪联结，被困在钢筋水泥构建的街区地理迷宫，活着的人和死去的人并无二样，生存被赋予无声的痛苦和慵懒的忧郁。书中文本进入梦境，带出反转、超现实而模棱两可的结局，子弹的方向好像只有一刀剪辑的距离，带出余味延绵的诗意现实讨论。
danyboy2012-09-30
在上班最痛苦的时候看这个电影真是烧心。一枪崩掉自己的脑袋真的能解决问题么。
喻鸣2018-11-09
女人最不想听到的恭维是“贤惠”，男人最不想听到的赞美是“老实”。从生活土壤里长出来的老实人，开出了一朵悲凉的花。如果注定无法一起走到尽头，那就在我离开时，《请假装你会舍不得我》。
娘⭕⭕2016-04-16
北京电影节2刷。真希望是1刷。信息量大，剧本太好。格外注意了一下声音。密集观影中在各种满满配乐的电影中看到这样一部，清流。杨真是大才啊。女演员出彩，短发女演员的照片是杜可风拍的，大银幕看只有震撼。注意到陈国富当时的头衔是编导顾问。
海边的索塞罗2019-08-12
杨德昌是华语导演中最善于多线索叙事的一个，而在这部的多线索中，李立中夫妻的关系是全片的核心，缺乏理解和沟通，丈夫甚至不知道妻子所写小说的内容是什么。医院的职位争夺很有意思，李立中使了点小聪明就以为胜券在握，实际上并没有完全遵守规则，而事业上的失败直接导致丈夫的心理开始扭曲。结尾我认为画蛇添足了，停在破门而入会更好，小说与现实形成极好的对位，悲剧感更强烈，现在的处理只是凸显丈夫的悲哀而已。 有一个问题，通过结尾可以知道，李立中找淑安也是周郁芬梦中发生的，但周并没有见过淑安和大顺，所以他们出现在周的视角内并不合理。
高源2017-04-15
看完想用腹部爬出大會堂……我真心認為連打四星都是不專業的表現
猫语猫寻2017-04-17
从戏剧的角度对李立中来说成为恐怖分子是他理想的终结，所以那是幻想，很戳人。抛开社会背景、抛开对人性的解剖，这个结局就能让人起鸡皮疙瘩，杨德昌真的是个天才，每个人物的塑造都很到位，如果别人的电影塑造的是一座塔的话，杨德昌的电影就像是一座塔林，且其中的每一座都有其特别之处
阿德2012-10-18
杨德昌前三部长片确实受安东尼奥尼影响比较深，这部有很多《放大》的影子。另外，Edward Yang已成为我至爱的导演之一。
寒枝雀静2017-08-16
A/ 有别于美国丽人冰风暴等家庭-阶级角度的谋杀寓言，但整体深度相对弱，和《一一》对比就更明显。三条线主次并不分明，因而处于核心的猎物形象相对薄弱。然而那些用声音和影像串联的关于“联结”与“割离”的隐喻每一处都静谧迷人。震撼的结尾是噩梦，也是结构上“断线”“分裂”的呼应。
安蓝·怪伯爵2018-11-09
冷静、冷静，保持冷静。前半部有点索然的碎片像墙上被风撩起的黑白照片，不知不觉拼凑出一个完美的碎圆。枪响、枪响，还是枪响，好不容易共情了李立群将所有怨恨和愤懑推上喉咙找到出口，哗啦一个梦醒，所有要满溢出来的东西又全都被塞回胸腔戛然而止！撕碎、撕碎，全都撕碎，对生活的一点点遐想，对爱情的一点点幻想，撕巴完了还得扔地上踩过去。结尾太妙了，用电影演小说，却只演了最悲情的那部分，虚构的小说得奖了，真实的生活却崩塌了……（台北）
林西拿2017-06-08
五年後重看，發現我沒有那麼喜歡楊德昌了。他似乎懷著「恨」在拍電影。「牯嶺街」是他的童年往事，「一一」是溫柔的人生回顧，那份「恨」被稀釋。他和侯孝賢是兩種極端，居然一起締造新浪潮，不得不說是一種奇蹟。
ChrisKirk2017-08-10
不是假如生活欺骗了你，而是生活一直都在讲述谎言。杨德昌还真是冷峻残酷，撕开平静伪善的台北群像生活，让观众目睹每个人在脆弱中求生的无助呐喊，眼看着生活从不信任转变为不关心而无能为力。声音以不可忽视的存在介入到叙事中来，快门声/水声/电话铃声在重复中被赋予不同的含义，真假难辨仿若虚无。
小斑2011-12-27
巴黎上映修复版ing。杨导的电影好，在于他不爱人类，杀便杀了。主红绿色调一样是冷。本片的台词……充满了译文小说的气味，格格不入。在大屏幕上看到金士杰和李立群未秃的时代也蛮值的。当时的台湾演员都瘦到没有肩膀，唯独小飞女骨肉丰停。蔡琴姐的歌声才最伤感啊。PS：果然美女有胡子当时是潮流！
竹官碧2016-04-16
叙事让我想起卡佛的小说，如果最后一镜停在空置的枪鞘上就更卡佛了。不过那样的话只值四星。这个结局显然更有力度。
Heidyroyal Tea2014-02-14
一通电话竟改变了如此之多。李立中说“我被正式提升为组长了”时笑容惨淡得可怕。
Sabrina2015-09-24
看出了杨德昌的厉害了。太犀利，太冷了，像个外科医生。太能够驾驭复杂的，众多的人物，梳理起来游刃有余。侯孝贤比起来温暖多了。两个人真不同。越看台湾，越发现大陆。那种街道，那居民楼里刷得广告，台湾和大陆都是华人在居住，真的有些东西是相同的。
seabisuit2016-04-17
庆幸没被剧透初看就修复版的大银幕，凌厉剪辑和多线索带你进入水泥森林，像男主一样对那个世界不明白，直到最后过山车一样张大嘴巴要抽自己的结尾，旁边姑娘眼泪掌声齐飞，要不是赶场真应该钉在椅子上再多坐会儿。迷影的杨德昌空间声音色调都是跟着情绪走的，只演过恐怖分子的女孩是个搞文艺创作的梦啊。北影节三里屯。资料馆11.3台湾影展二刷。
曼仔2018-10-18
过誉。太闷了，而且忍受了这么冗长的闷，也并没有从中得到“非如此呈现不可”的内核。李立群很好。
九只苍蝇撞墙2017-04-24
王安挺帅。省略式手法令人印象深刻。但李立群这条线依然矫情而刻意。
大密度蓝2016-11-13
恐怖分子，恐怖的日常。说句蛮ky的话，太代入了，完全懂周郁芳在想什么，如果我和ex不分掉，二十年后就是这副样子。更惊悚的是，当时我说了跟周郁芳一模一样的话：“但这个不是重点嘛，你到底懂不懂？”真恐怖啊。
Panda的阴影2016-07-16
15:20 - 17:24 - 14→13→12 - 6300：在他们的婚姻里，表面上：恐怖分子是淑安，她的匿名电话导致夫妻俩的分居；实际上：恐怖分子是夫妻俩本身的感情问题，即使没那通电话，这个家庭也因为本身存在的原因而不幸福了。双结局设计让人眼前一亮：前者更戏剧，与小说情节异曲同工；后者更写实，更显无奈。
奇爱博士2010-08-21
最后的梦太机巧，使得整体下降一个档次
高压电2015-04-07
把生活无意义解构到一群人的一堆琐碎里，文艺青年劈腿太戏剧，有点急于打脸，其实没劈腿的人一样没希望啊。
有心打扰2012-03-07
一声枪响，梦醒时分。他还是他，终究无法成为“恐怖分子”，他还是他。人生中的道路便是如此，一种选择而已，你向左还是向右。结尾处理不错，令人无奈与绝望，小小升华，升华之后确实令人发现，原来自己深陷迷宫处，绝望之后是深深的无奈与酸楚。
西木2017-01-19
小说归小说，现实归现实，你连现实和小说都分不清了吗？杨德昌有一种魔力，可以将影片叙事的速度放到非常慢，却保持着湍急的节奏，静中观动。
圆首的秘书2016-04-17
震惊了。李立群这个男人形象是多让人同情啊。而且，能把这么多偶然性连接在一起还并不让人觉得奇怪，同时还通过人物群像展现出当时颓废的社会风貌，太难得了。不过不得不承认，所有这些都是靠杨德昌出神入化的电影手法达成的，最后一段的构思和剪辑简直神 2018.11.3二刷评价不变，个人前50。现实中的人是多么卑微啊。如果说在那个年代，玻璃是人与人之间关系的一种隐喻，那么现在呢？什么东西可以充当这样的装置呢？声音营造的空间交错！
康报虹2018-04-03
生活把人异化成了一个个恐怖分子，他们将一枚枚定时炸弹绑在最爱身上。
晚不安2016-12-21
“非常的生活，又很曲折，看了使人发冷。”延续杨德昌一贯的冷峻风格，社会才是最大的恐怖分子。一个男人如何被生活推入万劫不复的深渊，不由想到了李沧东的薄荷糖。不可知的外力影响下，不对等的婚姻关系注定酿成悲剧。不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。然而一切只存在于想象，真实的只有最后一声枪响
粉粿症候群2019-03-03
95/100，可以说是杨德昌对文本的一次全新的尝试，摄影机的窥视感更加明显，两段毫不相干的生活看似只是因为一个电话联系在一起，其实都是彼此的隐喻，交织蒙太奇，梦境，现实的交合，使故事本身的精巧就值得细细玩味。电话和水是一直贯穿其中的意象，电话铃不断响，人却是失语的，源源不断流淌水是欲望的投射，最终害死了自己。对社会的剖析放在了如此巧妙的的文本下，佩服。
冬寂網路2018-02-18
《恐怖分子》以克制的形式藏匿其激进与张力，这一点颇似哈内克，它关于一些极端事件是如何进入日常生活之空间，或者，杨德昌令观众注意日常生活是多么具有暴力性。三条线索叙事在结尾：死亡的李立中以及即将诞生的孩子处终于形成一个宿命的环形，连同性挑逗意味的大面孔被风吹拂，以及青年男女的情愫
窗某人2018-11-04
李立群什么都失去后去找顾宝明，等了许久见了面后，无限温柔地讲起自己被升了组长，并不是人财两空。那一段台词，李立群的演绎，真叫人冷。太冷了。
Ou2008-07-08
杨哥再次将我打败。大词小用的题目，小事大闹的紧张社会关系。居然还玩悬念结局。这样的好片快修复吧，dvd公司们
侯二六2012-09-01
楊德昌電影裡我最喜歡的一部，極現代感乍看很好但隨時可能破碎的台北，攝影、寫作、血，觀點——敘事學理論，近乎後設小說的收尾。
瑞波恩2018-11-03
#资料馆留影#从本片看来，杨德昌是一位电影大师无疑了。他不像候孝贤，全方位讲述社会问题里的个体挣扎才是他的追求，凌厉绝望又无比写实，如同纪录片。比如此片，多线平行叙事，罪案追根溯源，发现谁都在挣扎谁都有责任，假如个体的正常生活一夜间突然瓦解崩塌，那么他可能成为报复社会的恐怖分子，或者自杀。所以李立群的男主有两个结尾，无论那个都让人心生寒意。
HarperYug2018-07-17
镜头运动慢，对白少，情感内敛，是杨德昌一贯的风格，《恐怖分子》依然延续了这个强烈的标志性风格。开场的枪击案和影片结尾的枪击案交相呼应，让观众为之感触颇深。应该算是导演第一部较为国际赞誉的影片了，你去看爱奇艺的评分，能把你气死。