开心的小豆子2020-07-28
画意摄影确实有风格，运用大量纯黑，对手等有大量局部特写，还可以看
WhiteeeLib2020-07-27
2569 Time：2020-7-27
最好不要无趣2020-07-27
是真的很棒啊但也是真的完全无法集中注意力去看但怎么说呢即使集中不了注意力也还是觉得很棒所以它真的很棒吧
Αγγελόπουλος2020-07-27
當成一本影集看還可以
RAM2020-07-23
4.5
在吐煙在發癲2020-07-22
很酷
冰2020-07-17
光影效果还不错
Ziggy2020-07-16
【colonialism is bad mixed with class oppression and masculinity is worse the colonized gave up their love their whole life even their language and got nothing back okay got it thank you】Literally a retell of the middle section of Horse Money, which has got a way richer plot and way more interesting shots and compositions. One hour in, Vitalina and Ventura finally met, and I was wondering how would they reconcile their previous encounter in Costa universe...of course, they don't. Hence such a disappointment.
A1Baby菲2020-07-13
在梦回时分熬过那一个个痛苦孤绝的夜晚，探向晦暗未明阴影后的救赎。
undine2020-07-11
若隐若现的轮廓 细碎的倾诉 梦回里斯本 黑夜里的一首首让人心碎的诗 又像一幅长长的卡拉瓦乔的油画
Devin2020-07-01
是马钱的延续，底层人民的艰难生存之下，如果说前作政治性元素更丰富，那么这一次，导演加入了更多内心对世界的质询。
坚持为底层发声的导演在我看来是真正的伟大，从很大程度上，我通过这类作品来感受不同于我们文化的艺术与人民生存的痛苦与善良，我们国家弘扬正能量其实没错，但是贫穷、疾病、痛苦、不公...这些都不是负能量，它展开的是一个最切实的生存命题，即底层对以剥削底层为生的世界拷问？
当没有面包，善良与饥饿为伴，当疾病缠身，善良与痛苦为伴，当饱受剥削，善良在生存的残酷中也只是一次次对莫须有的存在发起质问，对善良的他们而言，除了善良，还剩下什么呢？世界对善良的冷漠才是生存的现实困境！
haomaoer2020-06-26
还行
czl2020-06-25
对于打光，景深运用和人物站位的考量真的眼前一黑（亮）
烤芬2020-06-24
Felt slightly better upon seeing Vitalina herself is also among the writing credits. Could have ‘mistaken’ it as poverty porn
37.22020-06-22
摄影集
Rilkelee2020-06-22
Nope.
十万2020-06-21
暗夜将世界一分为二
云中2020-06-19
暗、闷、慢，煎熬……
L Kam2020-06-17
发现黑色拍孤独很有效……学到了
醍醐灌饼2020-06-15
重看，感觉不是很能成立（像侯孝贤的电影），比如说黑色有点轻飘飘，随时间流逝自我消去了，因为它既不是纪实的也不是虚构的黑。
Voiello2020-06-11
影像和声音已经到头了。像鬼魂，影子，和昆虫一样躲在阴影里。
红与橙2020-06-09
影像风格更美更加极端，似乎回不去《前进青春》那般的自然而真诚。
沟口2020-06-06
2020年2月21日。电影是一种书写方式。“有时候，爱也不能解决问题。”“别骗你自己了。要是真爱，一切都会迎刃而解。”
至上达达2020-06-03
怎么没想过给电影从精神思想性规定分级标准
好奇怪的用光，[爱心]
《维塔利娜·瓦雷拉》
梦之安魂曲2020-06-02
人已经够黑了，画面还那么黑。剧情不吸引人，而且拍得冗长乏味。
benlovingmusic2020-05-29
极致的美学，松散的故事！
宇宙无敌打饱嗝2020-05-26
和《马钱》相比，风格更极致了
Magnolia2020-05-26
7。摄影，声音，表演……一切都很好，可就是没有进入情境。可能是需要大银幕，可能是需要补上相关联的前几部，也可能是对类似王家卫的工作方法不感冒。非要“分析”的话可能是在弱化叙事强化氛围的同时，又在叙事上做了太多闪回和限制认知的文章，而不是反过来用直白的叙事作为一种弥补。导演好像要把被殖民非洲民族的穷困和大面积黑暗的视觉联系在一起，也让我非常别扭。
.刹帝利2020-05-24
寻找存在于阴影，坟墓竟是光明，须臾尽刻脸上，天空的风只有劳动配得上
Zxh2020-05-20
太迟缓 看不动
镜仰2020-05-16
极为强烈的作者风格，用光真的很special，如此的长镜头和缓慢的运镜及对白，想到了地球最后的夜晚。
然而我是属于不太能接受这种电影的人...
Zomb!e2020-05-15
難以置評。極致的影像風格，摒棄了鏡頭的運動，奇谲的光影虛化了空間景別，視覺所能獲取的信息被搶奪、拆解、打亂，聽覺並不主動地引導著敘事，就像被牽著行走的盲人，緊緊握著有限的信息磕磕絆絆地前進。鏡頭的組合時而像幻燈片一樣機械，人物在鏡頭之下的軌跡更像漫無目的的遊走，甚至不如定格動畫之生動；時而又暗示著情緒彌散的意結，城市的燈火闌珊處，孤獨的人探尋著靈魂離去的蹤跡，有種超脫時空的宿命感。
星星之火2020-05-14
很美，但也没啥特别的了
Winterfellman2020-05-14
8.0/10.0。当痛苦被孤注一掷到死亡，当牧师匍匐于人间的黑暗和贫苦，当邻居的细语回荡在一方陋室，当烛光映着昔日的照片，当堕落的人群纷至沓来，当被抛弃的老妪悄无声息地离去，当女人的眼中闪耀着eye light和泪水，当佛得角的山峦养育着新的一代，当葡萄牙昏暗的街区变成明媚的墓园……过去的回忆和此时的现实结合，人间的苦难真情，真的被上帝看在眼里么？色彩和打光的对比诠释了牧师口中“容光焕发和黯淡的脸庞”，不同人物在同一空间反复出现，整部电影更像是那座修了四十年的房子，属于导演心中的基督教执念，形式大于实质，虽造作但震撼。
mxx2020-05-13
明暗光区
好2020-05-12
三星给电影，多一星给用光。葡萄牙简陋的小屋是导演的画布，用光影在上面绘画。大部分时间只能看到主角的局部或轮廓，光的存在不再需要符合逻辑，它只是勾勒人物状态的造型手段。人物被掩藏在黑暗里，就像女主人公的命运一样，三十年后等来的不是一张机票，是一张死亡通知书，于是我在你的空间里沉默或叹息。精心设计的光影是有人称作“消融纪录与剧情边界的一大杰作”重要原因之一。“暗夜将世界一分为二，那一半长久笼罩于阴暗之下，而我们生于那些黑暗。”
jerrynemo2020-05-08
chiaroscuro式的光学摄影也是绝了...
Ay12020-05-05
维塔利娜的旅途是带着哀怨与冷漠的无声报复，也是怀有美好记忆与希望的坚韧追寻。佩德罗·科斯塔在黑暗中凿出层叠的心理路径和坚硬的体验强度，身体的明亮轮廓是穿透银幕的刻痕。
阿花_hana2020-05-05
这个光，让我想起了卡拉瓦乔，神迹之光。佩德罗科斯塔的影像太具有侵蚀力，连在电脑13寸屏幕观看的我，从屏幕到现实，都需要回魂30秒。
圆首的秘书2020-05-01
无论白天夜晚都在黑暗里发梦，走不出从前，也无法理解现在。科斯塔已经可以说是神乎其技，不仅高反差的斑驳光线让人联想到表现主义，变形夸张的建筑造型，乌云翻滚的天空，黑暗中角色的呢喃低语，神父抖动的双手和惨白的指甲……根本就是一出活死人的大戏。而且这一切竟然发生在一个完全看不出任何欧洲样儿的贫民窟，令人惊讶的不是真实和不是美，而是想象力。片子里唯一的一抹亮色属于一个年轻女子，她毫无征兆地出现，而且又成为影片的结尾，这到底是那个卷走所有钱财的年轻“维塔利娜”，还是年轻时的维塔利娜？科斯塔开放了情节，开放了结尾，开放了结构，但不变的是一个女人痛苦的半生。
文森特九六2020-02-10
对整个人类学与社会学进行反向间离，观者被抛向太空，幽冥影像似窥洞中偷看得来，远在地球上从未观测到的另一极，科斯塔宛如来自宇宙的外星生命，将亲切变得陌生，将日常变得超验，拍摄对象-观众-创作者的稳定三角彻底决裂散落在三个时空，而关系失衡裂变出的具备代表性的统一征象——电影，回归土壤，生根发芽，最客观的史学，最真实的生命。
海绵宝宝_2020-02-27
先不说好不好看 可能是我比较孤陋寡闻 这电影的拍摄是我见过最诡异的取光手法……
九只苍蝇撞墙2019-10-20
乍一看画面，我几乎已经分不出Pedro Costa和Lav Diaz的区别了。但细看下去，他在暗夜中向下四十五度角强光斜射的打光方式，配合演员故意错开光源照射中心的站位位置，制造了一种暗夜中人物外形轮廓线条的组合式美感。影片的沉闷和直击眼球的碎片化明暗形象相映成趣。也许导演的目的，就是无限拉长这种日常生活中根本无法捕捉到的视觉突兀。
Ou2019-12-18
《反基督者》，《郊游》，《瓦雷拉》，这几部电影像是在黑布上作画，将数字摄影推到纯洁高贵之地，叹为观止。与《前进青春》构成相隔40年的互文，颤抖的手和影子，是方泰尼亚唯一与风火水自然韵律的连接。结尾的劳作和生机，与《安吉里卡奇遇》异曲同工。
寒枝雀静2020-02-16
A / 要如何区分黑暗与光亮呢？在影片大多数镜头中，光并不是从孔隙中投射进来的——它无需被溯源，它本就是黑暗里生长的孔隙。当我们看到光和实际空间被沉静地并置在一起时，世界更像是叠合的两层：一个是由门窗、楼梯、巷弄与断壁连成的废墟；另一个则是蚁穴般的光路迷宫。镜头下逡巡的人更像是在两个世界的交汇处浮动，他们的力从两者间的罅隙中萌芽。在最终的生命咒语中，光倏忽间隐没于自然并将人释放，世界在屋顶重新降生。
胤祥2019-10-07
#24th Busan IFF# 2019洛迦诺金豹+最佳女演员。慕名而来不过确实欣赏不来，画意摄影相当之有风格（高对比度，敢于使用大量纯黑色，画面只有局部是亮的，低机位，广角镜头等等），不过实在是不明觉厉且抓不到重点。
罗宾汉2019-10-07
作者风格独树一帜，大部分情节场景都深陷在黑暗之中，打光镜头仅仅露出人物的脸孔和手脚，神父抽搐的双手、女主角的眼泪，让人难以忘怀。不少画面更具有油画版的古典质感，散发出一种难以抗拒的宗教味道和悲剧暗示。光影明暗的极致处理让人恍然入梦，而且是一场难以醒来的噩梦。影片对白不多，侧重在刻画环境气氛，梦境与现实的边界难以分辨，却透过这种风格化的处理反映出女主人公对亡夫的思念，同时也对这个贫民窟生存状况有一个超现实与感性的描绘，比常见刻意卖惨的现实主义有更意想不到的效果。
btr2019-10-07
#BIFF 完全成熟而精彩的典型佩德罗·科斯塔风：近乎油画般的布光、表情、身体局部的特写（脚／手）、缓慢的动作、方泰尼亚逼仄的空间感和暗示的剧情。最精彩的还是声音处理，交织着外在世界和内心感受（单看文图拉抖手时的声音处理就很厉害了）。
把噗2020-02-13
c'est cinema
多不利登2020-01-02
2020005 三星好片。 美学越来越追求极致 但是叙事依靠了大量对白 有点割裂。让观众看到比让观众听到更好。或许为了美学完全放弃叙事也行。Costa美学和叙事比较协调的是《旺妲的房间》 因为是一个现代故事。
思路乐2020-02-26
【B】一部关于人类如何驯服“光”的电影：白天的光在情景里是被动的，它们在阴影下被排挤、压迫、割裂；夜晚的光则重新占据了主导地位，它们在黑暗中负责引导、探索与静默。在这呓语空间内，光线为那些模糊的人物构建起属于他们的舞台。最后，在近乎魔幻的白日之下，“光”终于摆脱了创作者们的控制，在眩晕中携带着灵魂远去。
seabisuit2019-11-11
坐第一排仰视观瞻了屹然成仙的科斯塔洛迦诺金豹奖作品，迷之打光让纯黑人演员大量夜戏破败的场景焕发更多的生命力和艺术表现，甚至会注意捕捉到银幕上每一个反光点，被阴影覆盖的边框反而起到了延伸的作用。固定的镜头（有两次移动）几乎没有重复的画面（只有首尾的小巷和拍了四次的祭台也都稍有变化），导致眼睛不想错过每一帧欣赏。但是这个从非洲到葡萄牙的被移民者惨兮兮的故事和宗教意味实在太不好进入也有碍理解更深的含义了。#金马56#
黑狗成2020-02-18
王家卫的船票，科斯塔的机票。
桃桃林林2020-02-18
美学上愈发极致
bloom2020-02-21
太好看。熟悉或不熟悉科斯塔的人，都应该能够看到这部电影的惊艳绝伦，那些默片式的镜头、那些仿佛融合了超清摄影和手工上色的画面在电影院里看一定能带来极大的享受。但从另一方面来说，它又有些太完成了——乃至太精致化，太臣服于人物，似乎回到了某种传统、某种叙事或者某种过于明晰的英雄人物的范式。另外，可以开个豆列：“在结尾回到我的房间。”
Olafisaac2020-02-12
Vitalina带着其充满神性的轮廓出现在画框中，人物溶解凝滞为景观的一股内力，在严谨平稳的诵读节奏下，将所有的中介层分离出来。电影精心搭建的残缺场域是一种记忆的容器，诵读者在巴洛克的影像里游荡于过去与未来之间，时间性的语法是唯一抵抗混沌意识的存在。一种幽冥而超自然的力量闯入，将人物围困于身份政治的夹缝之中。
亵渎电影2020-02-19
QY-328，科斯塔的美学风格达到了极致，这次的故事在细节上也非常的精巧细致，很多呼应的细节在交代人物的关系和故事前后的逻辑，来辅助观众捋清这个故事，称得上是一部导演的巅峰之作了！这个女人的眼神太有故事了，喃喃自语中探寻着她的爱情和她的一生。
TWY2019-10-07
哦，黑暗的光，光是黑暗，黑皮肤的阴影活在这片黑中，也如沃荷的特写般凝视着它，宁静又悲怆，科斯塔触发了太多的回忆，面对死亡与告别，我们是否都“太晚了”？最后一镜似乎对此有话说。
哼哼.floweray2020-03-16
世界上的眼泪自有其固定的量。某个地方有人哭起来，另一个地方就必然有人停住了哭。
笑也一样。如此，我们就不要去说我们时代的坏话了，它并不比以往的时代更糟糕。我们也不要去说我们时代的好话了。
陆支羽2020-03-16
4.5。绝对独树一帜的美学容器。
维塔利娜·瓦雷拉豆瓣热评
开心的小豆子2020-07-28
画意摄影确实有风格，运用大量纯黑，对手等有大量局部特写，还可以看
WhiteeeLib2020-07-27
2569 Time：2020-7-27
最好不要无趣2020-07-27
是真的很棒啊但也是真的完全无法集中注意力去看但怎么说呢即使集中不了注意力也还是觉得很棒所以它真的很棒吧
Αγγελόπουλος2020-07-27
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RAM2020-07-23
4.5
在吐煙在發癲2020-07-22
很酷
冰2020-07-17
光影效果还不错
Ziggy2020-07-16
【colonialism is bad mixed with class oppression and masculinity is worse the colonized gave up their love their whole life even their language and got nothing back okay got it thank you】Literally a retell of the middle section of Horse Money, which has got a way richer plot and way more interesting shots and compositions. One hour in, Vitalina and Ventura finally met, and I was wondering how would they reconcile their previous encounter in Costa universe...of course, they don't. Hence such a disappointment.
A1Baby菲2020-07-13
在梦回时分熬过那一个个痛苦孤绝的夜晚，探向晦暗未明阴影后的救赎。
undine2020-07-11
若隐若现的轮廓 细碎的倾诉 梦回里斯本 黑夜里的一首首让人心碎的诗 又像一幅长长的卡拉瓦乔的油画
Devin2020-07-01
是马钱的延续，底层人民的艰难生存之下，如果说前作政治性元素更丰富，那么这一次，导演加入了更多内心对世界的质询。 坚持为底层发声的导演在我看来是真正的伟大，从很大程度上，我通过这类作品来感受不同于我们文化的艺术与人民生存的痛苦与善良，我们国家弘扬正能量其实没错，但是贫穷、疾病、痛苦、不公...这些都不是负能量，它展开的是一个最切实的生存命题，即底层对以剥削底层为生的世界拷问？ 当没有面包，善良与饥饿为伴，当疾病缠身，善良与痛苦为伴，当饱受剥削，善良在生存的残酷中也只是一次次对莫须有的存在发起质问，对善良的他们而言，除了善良，还剩下什么呢？世界对善良的冷漠才是生存的现实困境！
haomaoer2020-06-26
还行
czl2020-06-25
对于打光，景深运用和人物站位的考量真的眼前一黑（亮）
烤芬2020-06-24
Felt slightly better upon seeing Vitalina herself is also among the writing credits. Could have ‘mistaken’ it as poverty porn
37.22020-06-22
摄影集
Rilkelee2020-06-22
Nope.
十万2020-06-21
暗夜将世界一分为二
云中2020-06-19
暗、闷、慢，煎熬……
L Kam2020-06-17
发现黑色拍孤独很有效……学到了
醍醐灌饼2020-06-15
重看，感觉不是很能成立（像侯孝贤的电影），比如说黑色有点轻飘飘，随时间流逝自我消去了，因为它既不是纪实的也不是虚构的黑。
Voiello2020-06-11
影像和声音已经到头了。像鬼魂，影子，和昆虫一样躲在阴影里。
红与橙2020-06-09
影像风格更美更加极端，似乎回不去《前进青春》那般的自然而真诚。
沟口2020-06-06
2020年2月21日。电影是一种书写方式。“有时候，爱也不能解决问题。”“别骗你自己了。要是真爱，一切都会迎刃而解。”
至上达达2020-06-03
怎么没想过给电影从精神思想性规定分级标准 好奇怪的用光，[爱心] 《维塔利娜·瓦雷拉》
梦之安魂曲2020-06-02
人已经够黑了，画面还那么黑。剧情不吸引人，而且拍得冗长乏味。
benlovingmusic2020-05-29
极致的美学，松散的故事！
宇宙无敌打饱嗝2020-05-26
和《马钱》相比，风格更极致了
Magnolia2020-05-26
7。摄影，声音，表演……一切都很好，可就是没有进入情境。可能是需要大银幕，可能是需要补上相关联的前几部，也可能是对类似王家卫的工作方法不感冒。非要“分析”的话可能是在弱化叙事强化氛围的同时，又在叙事上做了太多闪回和限制认知的文章，而不是反过来用直白的叙事作为一种弥补。导演好像要把被殖民非洲民族的穷困和大面积黑暗的视觉联系在一起，也让我非常别扭。
.刹帝利2020-05-24
寻找存在于阴影，坟墓竟是光明，须臾尽刻脸上，天空的风只有劳动配得上
Zxh2020-05-20
太迟缓 看不动
镜仰2020-05-16
极为强烈的作者风格，用光真的很special，如此的长镜头和缓慢的运镜及对白，想到了地球最后的夜晚。 然而我是属于不太能接受这种电影的人...
Zomb!e2020-05-15
難以置評。極致的影像風格，摒棄了鏡頭的運動，奇谲的光影虛化了空間景別，視覺所能獲取的信息被搶奪、拆解、打亂，聽覺並不主動地引導著敘事，就像被牽著行走的盲人，緊緊握著有限的信息磕磕絆絆地前進。鏡頭的組合時而像幻燈片一樣機械，人物在鏡頭之下的軌跡更像漫無目的的遊走，甚至不如定格動畫之生動；時而又暗示著情緒彌散的意結，城市的燈火闌珊處，孤獨的人探尋著靈魂離去的蹤跡，有種超脫時空的宿命感。
星星之火2020-05-14
很美，但也没啥特别的了
Winterfellman2020-05-14
8.0/10.0。当痛苦被孤注一掷到死亡，当牧师匍匐于人间的黑暗和贫苦，当邻居的细语回荡在一方陋室，当烛光映着昔日的照片，当堕落的人群纷至沓来，当被抛弃的老妪悄无声息地离去，当女人的眼中闪耀着eye light和泪水，当佛得角的山峦养育着新的一代，当葡萄牙昏暗的街区变成明媚的墓园……过去的回忆和此时的现实结合，人间的苦难真情，真的被上帝看在眼里么？色彩和打光的对比诠释了牧师口中“容光焕发和黯淡的脸庞”，不同人物在同一空间反复出现，整部电影更像是那座修了四十年的房子，属于导演心中的基督教执念，形式大于实质，虽造作但震撼。
mxx2020-05-13
明暗光区
好2020-05-12
三星给电影，多一星给用光。葡萄牙简陋的小屋是导演的画布，用光影在上面绘画。大部分时间只能看到主角的局部或轮廓，光的存在不再需要符合逻辑，它只是勾勒人物状态的造型手段。人物被掩藏在黑暗里，就像女主人公的命运一样，三十年后等来的不是一张机票，是一张死亡通知书，于是我在你的空间里沉默或叹息。精心设计的光影是有人称作“消融纪录与剧情边界的一大杰作”重要原因之一。“暗夜将世界一分为二，那一半长久笼罩于阴暗之下，而我们生于那些黑暗。”
jerrynemo2020-05-08
chiaroscuro式的光学摄影也是绝了...
Ay12020-05-05
维塔利娜的旅途是带着哀怨与冷漠的无声报复，也是怀有美好记忆与希望的坚韧追寻。佩德罗·科斯塔在黑暗中凿出层叠的心理路径和坚硬的体验强度，身体的明亮轮廓是穿透银幕的刻痕。
阿花_hana2020-05-05
这个光，让我想起了卡拉瓦乔，神迹之光。佩德罗科斯塔的影像太具有侵蚀力，连在电脑13寸屏幕观看的我，从屏幕到现实，都需要回魂30秒。
圆首的秘书2020-05-01
无论白天夜晚都在黑暗里发梦，走不出从前，也无法理解现在。科斯塔已经可以说是神乎其技，不仅高反差的斑驳光线让人联想到表现主义，变形夸张的建筑造型，乌云翻滚的天空，黑暗中角色的呢喃低语，神父抖动的双手和惨白的指甲……根本就是一出活死人的大戏。而且这一切竟然发生在一个完全看不出任何欧洲样儿的贫民窟，令人惊讶的不是真实和不是美，而是想象力。片子里唯一的一抹亮色属于一个年轻女子，她毫无征兆地出现，而且又成为影片的结尾，这到底是那个卷走所有钱财的年轻“维塔利娜”，还是年轻时的维塔利娜？科斯塔开放了情节，开放了结尾，开放了结构，但不变的是一个女人痛苦的半生。
文森特九六2020-02-10
对整个人类学与社会学进行反向间离，观者被抛向太空，幽冥影像似窥洞中偷看得来，远在地球上从未观测到的另一极，科斯塔宛如来自宇宙的外星生命，将亲切变得陌生，将日常变得超验，拍摄对象-观众-创作者的稳定三角彻底决裂散落在三个时空，而关系失衡裂变出的具备代表性的统一征象——电影，回归土壤，生根发芽，最客观的史学，最真实的生命。
海绵宝宝_2020-02-27
先不说好不好看 可能是我比较孤陋寡闻 这电影的拍摄是我见过最诡异的取光手法……
九只苍蝇撞墙2019-10-20
乍一看画面，我几乎已经分不出Pedro Costa和Lav Diaz的区别了。但细看下去，他在暗夜中向下四十五度角强光斜射的打光方式，配合演员故意错开光源照射中心的站位位置，制造了一种暗夜中人物外形轮廓线条的组合式美感。影片的沉闷和直击眼球的碎片化明暗形象相映成趣。也许导演的目的，就是无限拉长这种日常生活中根本无法捕捉到的视觉突兀。
Ou2019-12-18
《反基督者》，《郊游》，《瓦雷拉》，这几部电影像是在黑布上作画，将数字摄影推到纯洁高贵之地，叹为观止。与《前进青春》构成相隔40年的互文，颤抖的手和影子，是方泰尼亚唯一与风火水自然韵律的连接。结尾的劳作和生机，与《安吉里卡奇遇》异曲同工。
寒枝雀静2020-02-16
A / 要如何区分黑暗与光亮呢？在影片大多数镜头中，光并不是从孔隙中投射进来的——它无需被溯源，它本就是黑暗里生长的孔隙。当我们看到光和实际空间被沉静地并置在一起时，世界更像是叠合的两层：一个是由门窗、楼梯、巷弄与断壁连成的废墟；另一个则是蚁穴般的光路迷宫。镜头下逡巡的人更像是在两个世界的交汇处浮动，他们的力从两者间的罅隙中萌芽。在最终的生命咒语中，光倏忽间隐没于自然并将人释放，世界在屋顶重新降生。
胤祥2019-10-07
#24th Busan IFF# 2019洛迦诺金豹+最佳女演员。慕名而来不过确实欣赏不来，画意摄影相当之有风格（高对比度，敢于使用大量纯黑色，画面只有局部是亮的，低机位，广角镜头等等），不过实在是不明觉厉且抓不到重点。
罗宾汉2019-10-07
作者风格独树一帜，大部分情节场景都深陷在黑暗之中，打光镜头仅仅露出人物的脸孔和手脚，神父抽搐的双手、女主角的眼泪，让人难以忘怀。不少画面更具有油画版的古典质感，散发出一种难以抗拒的宗教味道和悲剧暗示。光影明暗的极致处理让人恍然入梦，而且是一场难以醒来的噩梦。影片对白不多，侧重在刻画环境气氛，梦境与现实的边界难以分辨，却透过这种风格化的处理反映出女主人公对亡夫的思念，同时也对这个贫民窟生存状况有一个超现实与感性的描绘，比常见刻意卖惨的现实主义有更意想不到的效果。
btr2019-10-07
#BIFF 完全成熟而精彩的典型佩德罗·科斯塔风：近乎油画般的布光、表情、身体局部的特写（脚／手）、缓慢的动作、方泰尼亚逼仄的空间感和暗示的剧情。最精彩的还是声音处理，交织着外在世界和内心感受（单看文图拉抖手时的声音处理就很厉害了）。
把噗2020-02-13
c'est cinema
多不利登2020-01-02
2020005 三星好片。 美学越来越追求极致 但是叙事依靠了大量对白 有点割裂。让观众看到比让观众听到更好。或许为了美学完全放弃叙事也行。Costa美学和叙事比较协调的是《旺妲的房间》 因为是一个现代故事。
思路乐2020-02-26
【B】一部关于人类如何驯服“光”的电影：白天的光在情景里是被动的，它们在阴影下被排挤、压迫、割裂；夜晚的光则重新占据了主导地位，它们在黑暗中负责引导、探索与静默。在这呓语空间内，光线为那些模糊的人物构建起属于他们的舞台。最后，在近乎魔幻的白日之下，“光”终于摆脱了创作者们的控制，在眩晕中携带着灵魂远去。
seabisuit2019-11-11
坐第一排仰视观瞻了屹然成仙的科斯塔洛迦诺金豹奖作品，迷之打光让纯黑人演员大量夜戏破败的场景焕发更多的生命力和艺术表现，甚至会注意捕捉到银幕上每一个反光点，被阴影覆盖的边框反而起到了延伸的作用。固定的镜头（有两次移动）几乎没有重复的画面（只有首尾的小巷和拍了四次的祭台也都稍有变化），导致眼睛不想错过每一帧欣赏。但是这个从非洲到葡萄牙的被移民者惨兮兮的故事和宗教意味实在太不好进入也有碍理解更深的含义了。#金马56#
黑狗成2020-02-18
王家卫的船票，科斯塔的机票。
桃桃林林2020-02-18
美学上愈发极致
bloom2020-02-21
太好看。熟悉或不熟悉科斯塔的人，都应该能够看到这部电影的惊艳绝伦，那些默片式的镜头、那些仿佛融合了超清摄影和手工上色的画面在电影院里看一定能带来极大的享受。但从另一方面来说，它又有些太完成了——乃至太精致化，太臣服于人物，似乎回到了某种传统、某种叙事或者某种过于明晰的英雄人物的范式。另外，可以开个豆列：“在结尾回到我的房间。”
Olafisaac2020-02-12
Vitalina带着其充满神性的轮廓出现在画框中，人物溶解凝滞为景观的一股内力，在严谨平稳的诵读节奏下，将所有的中介层分离出来。电影精心搭建的残缺场域是一种记忆的容器，诵读者在巴洛克的影像里游荡于过去与未来之间，时间性的语法是唯一抵抗混沌意识的存在。一种幽冥而超自然的力量闯入，将人物围困于身份政治的夹缝之中。
亵渎电影2020-02-19
QY-328，科斯塔的美学风格达到了极致，这次的故事在细节上也非常的精巧细致，很多呼应的细节在交代人物的关系和故事前后的逻辑，来辅助观众捋清这个故事，称得上是一部导演的巅峰之作了！这个女人的眼神太有故事了，喃喃自语中探寻着她的爱情和她的一生。
TWY2019-10-07
哦，黑暗的光，光是黑暗，黑皮肤的阴影活在这片黑中，也如沃荷的特写般凝视着它，宁静又悲怆，科斯塔触发了太多的回忆，面对死亡与告别，我们是否都“太晚了”？最后一镜似乎对此有话说。
哼哼.floweray2020-03-16
世界上的眼泪自有其固定的量。某个地方有人哭起来，另一个地方就必然有人停住了哭。 笑也一样。如此，我们就不要去说我们时代的坏话了，它并不比以往的时代更糟糕。我们也不要去说我们时代的好话了。
陆支羽2020-03-16
4.5。绝对独树一帜的美学容器。